先弄一个免责声明：
　　这个评论是邱雷叫写的。本人的水平，足够在文学爱好者的面前装逼，我可以说“张力”、“干净”这些词来吓唬他们。但我不是张大春李大卫，水平不够写评论。所以，谁看了这个想开骂，去骂他。谁骂我我就对骂，骂急了我还打，老子手边就有一把砍刀。

　　现在我们开始说话。这期的小说，我看了几个，喜欢的就一个，孙智正的《过年》，我原来看《台风》就很喜欢，刚好在果皮上也看到他的名字，恍然大悟，那里都是搞口语的嘛。地球上写小说的人很多，搞出来的东西也千奇百怪。黑蓝上的8439我就看不下去，不有的《异禀》我还是看不下去。纸书上的贝克特看不下去，安妮宝贝也看不下去。这些时候，我觉得自己是个文盲，感到惭愧。但是没有办法，看不动就是看不动。我就拣这个能看得动的《过年》说一下。
　　《过年》的头一句是这样的：“我在北京站广场看大屏幕上童安格唱歌，18个小时后，我在上海，4个小时后，我在嘉善。”我感觉跟说话差不多，这个时候，作者跟我没啥距离，我知道他要开始讲故事了。这是口语的好处，很润滑的进入。我觉得人人都有过进不去的感觉，不管是一本书还是女人，那真是难受得很。这句话没有一个形容词，对于我这种有怪癖的人来说，真是干净的不得了。这大概是干净的第一层意思，就是说，不能剥夺读者的想象力，或者说提供一个尽可能大的空间给读者想像。比如，我可以想像，我在一个火车站，看大屏幕，旁边是卖红薯的。我也可以想像，旁边有好多漂亮小妞。而且你很想知道，这家伙站在火车站是怎么个心情呢。但是他都不说，你就往下继续看了。不过产生阅读动力的这一点，我觉得倒是“干净”的一个积极层面上的副作用。
　　上面说了容易进入和干净是口语的便利之处。但是不便之处也很明显，特别是这个“干净”。口语的缺点就是很容易变成废话。这个“废话”还不是何小竹说的那个“废话”，是真正意义上的废话，没有诗性，跟居委会大妈一样烦。这样一来就不干净了。很明显，《过年》把它克服掉了，至少在我看来是克服掉了。同样的，《小王子》，包括以前在黑蓝的红领巾1976的一些东西，也都做得很好。个人觉得，要做到这一点，需要大量的阅读和写废大量的字。这是个体力活。
　　整个小说，讲了一段时间内发生的事情。从北京回家过年，之前在一个朋友那里逗留两天，过完年去探望另外一个小孩。北京到上海，到嘉善，到杭州，最后回到北京。从曹奇、威风那里到自己家然后是小夏那里。一个女的，两个男的。这全都是经常发生的事情，但不平常。我觉得作者安排过，有可能是无意识的。把这些具体的地名人名抹掉，变成了点和点之间的跳跃和回归。这就是所有人的生活。从这个角度来说，写得既小，也大。小到根本不存在传统意义上的戏剧冲突，大到这就是人类生活的全部。藏起来的普适的逻辑性让我感到高兴。
　　看过几个杨黎关于“废话”的理论文章，非常拗口。我的理解是，“废话”是一种手段，要领是有意不碰最核心的部分。打个比方，我对一个姑娘说我爱你。要是直接抓住她赤裸裸说我要爱你，就沦为琼瑶式的傻X下场。最好的方式是赞美她衣服的针脚缝得很细，她的指甲多么美好，脖子也细。被观察者自然会发现你对她的注意。在《过年》里，庸常的生活一再出现：看电视，看小说，散步，找人，包括无聊的对话，类似这一段“小夏说，要不去洗脚吧。我说，不会吧，我去威风那里去洗脚，到这里也去洗脚啊。他说，那你说去干嘛呢。”写了这样多，就是不说为什么写这些。看东西的人会想，这个逼要表达什么呢？要表达的东西都封装在模块里，你想知道，只能从外部出发。不同的人有不同的测验数据，得出的结论也不同。在我看来，这是成为小说的一个重要要素。
　　补充一下对好的小说的看法，当然，这个带有一定的感情倾向。从理智来说，好的小说肯定不止这一类。好的东西应该是人人能懂的，深入的层次未必一样。张三看了说，啊，他讲了一个故事。可以把故事复述一遍。王二说，这玩意儿除了故事还有点别的。李四说，我知道别的东西是什么。具体到《过年》上，我把这个玩意儿给一些工科学生看，他们说知道写的什么。我差不多是王二。更高明的读者和作者本人，可以充当李四的角色。
　　看完之后，我有几点猜测。
　　一，主人公跟曹奇之间有说不清的暧昧关系。
　　二，主人公的生活状况小说里没有交代,但明显和所有的人不同。
　　三，对于自己的生活状态，主人公的看法是模糊复杂的。
　　对于《过年》本身，我能说的就只有这么多。在黑蓝上，口语写出来的东西不多，很难找到一个可以作为对比的东西。黑蓝追求的是技术，果皮追求的是反技术。如果把两个东西结合得比较好，那会很牛逼。《台风》基本上做到了这一点，《过年》不知道是否因为篇幅的问题，感觉不如前者。个人的阅读经验是，篇幅越长，作者的才气稀释得越淡，不然为什么中国的大多主流小说家，写出来的中长篇几乎都是一个调调呢？