当代最烂小说家孙智正大长篇《青少年/Teenage》，坏蛋出品
 
　　《青少年》是一部仅仅为某种语气而写的长篇叙述作品。在现有小说的意义上而言，它并不是真正的小说：它趋向的是小说的祖宗，或者说小说的终极。这里不存在什么玩笑成份，无非是一个可以承认的事实。《青少年》，40万字，全部故事、内容就是不断重复使用500个常用汉字复述作者在青少年时期的一些生活。它不是时髦到快过时的新小说、不是时髦到快过时的实验性写作、不是你鄙视到极点的故事大王、不是新鲜到你只能归结为clut类型的产品，不是好，不是坏和轻、不是先锋、反动和反反动，它不是语言审美，它根本没什么多余的意义，没有，更要命的是，它也不是你能接受的和你没有的文学经验，文学算什么？就是这样，它面对的是只属于作者的私人写作过程，而这个过程产生了一个结果。这个结果的内心就是一种语气：它并不特别，它甚至非常普通：一种浙北某县城日常使用的语气。
　　　为一种语气而不是故事、而不是追求新的叙述形式写作，我只见过一部。斯坦因小姐的《雷诺兹夫人》。这是一部破坏性和建设性都极强的小说，一部超越以往任何文学层面并在那个向度上几乎无法被超越的东西，括号，在我的极少到汗颜的阅读范围之内。之所以这么说，是因为《雷》在写作之初就抛弃了那些人类以为重要、有趣、体现牛逼个性和独特世界观、价值观的东西，但最后还是被接受并推为后现代鼻祖之作，就是因为它使用了诡异的语言技巧（不妨说成艺术形式），弹服很多人的同时也给他们带来了阅读的快感。于是，它也成了文学的一部分。我希望《青》不会，也不可能。因为《青》从表面到里层都不存在流水账之外的任何技巧，它写的实在太乏味、太枯燥、太无聊、太麻木，太笨、太本能、太太太，总之，太他妈的烂了。烂到没有任何可取之处，如同每一个人的活着。然而，在我看来，这却是一种强大的写作，一种清醒下的理性思考。
　　──考虑这是一篇扯淡编辑后文，此段忽略用作证明这一观点的5千字。单说一点，语气。
　　语气，我们说呈现语言声音的方式。而语言最奇怪的地方就在于自身的声音，一切由此而来（这算常识么？）。如果你不相信有神仙和外星人帮你搞定，那么写作最后有意义的问题就是如何面对这个。毫无疑问，孙智正就是在此基础上进入他的写作，不知最后能走到哪儿，这是他自个儿的事。《青》是他走出的第一步，这没什么了不起、可吹的，但它提供了一种不同的方向，一个作者的写作有否意义就在于此，还因为这刚好就是他那被特别赋予的天赋。
　　好运。